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《出走的決心》上映一周后，在豆瓣上獲得8.6的高分

最近，她主演的《出走的決心》上映院線，

影片改編自蘇敏阿姨的真實(shí)故事，

一個(gè)50多歲的女性獨(dú)自駕車(chē)，

駛離酗酒家暴的丈夫、瑣碎的家務(wù)日常。

詠梅的表演大多在狹小的家庭內(nèi)部空間完成，

細(xì)膩、隱忍、克制，

很多觀眾評(píng)價(jià)：“在詠梅老師的臉上，

看到很多我媽媽的影子，讓我掉淚。”

詠梅講話的時(shí)候很輕，

像雪花落在掌心，

風(fēng)平浪靜的面孔下，

有著豐盈、澎湃的內(nèi)心。

她說(shuō)最看重的是愛(ài)與自由，

“用自由換取（名利）的話，

我覺(jué)得有點(diǎn)太奢侈了”，

“要通過(guò)學(xué)習(xí)來(lái)建立精神世界的更大的一種遼闊，

到此時(shí)此刻，我沒(méi)有停止過(guò)。”

拿到柏林電影節(jié)影后的這5年里，詠梅一如既往地低產(chǎn)。她不上綜藝，不演真人秀，真正擔(dān)任主角的長(zhǎng)片只有一部，就是前不久上映的《出走的決心》。

其他的時(shí)間里，她就在自己喜歡的電影里客串，雖然只有幾個(gè)鏡頭，她都會(huì)認(rèn)認(rèn)真真地琢磨角色，小到臺(tái)詞的每一口換氣、每一根面部肌肉的控制。

以前找到她的劇本是一年一部，現(xiàn)在是一年兩到三部，現(xiàn)實(shí)是無(wú)奈的：“留給我們這個(gè)年齡段女演員的劇本，沒(méi)有想的那么多。”

其實(shí)，也有不少所謂的“大制作”找到她的經(jīng)紀(jì)人，但都被攔截了。對(duì)方常說(shuō)，“這種國(guó)民度的項(xiàng)目，你們都不接”，隨后面露惋惜，“多少人都排隊(duì)等著”。

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在《地久天長(zhǎng)》的拍攝片場(chǎng)，詠梅時(shí)常落淚

詠梅接戲的原則很樸素，也很恒定：“故事要打動(dòng)人心”。如果是個(gè)好故事，女二號(hào)也接，如果是浮夸的、流量導(dǎo)向的片子，女一號(hào)寧可不要。一個(gè)故事是不是動(dòng)人，直覺(jué)和身體都會(huì)告訴她，多年前，拿到《地久天長(zhǎng)》劇本的時(shí)候，她用了一個(gè)下午讀完，眼淚都要流干了。

直到2022年，讓她再次感覺(jué)到心靈共振的角色來(lái)了。詠梅在《人物》公眾號(hào)上讀到了蘇敏阿姨自駕游的故事，幾乎是同一時(shí)間，導(dǎo)演尹麗川也被這個(gè)故事?lián)糁小?/span>

“我們同時(shí)被震撼到了，一個(gè)50多歲的阿姨能有這個(gè)勇氣沖破對(duì)她的限制。”一個(gè)困于母職的女人，用自己打工賺的錢(qián)買(mǎi)了輛面包車(chē)，義無(wú)反顧地離開(kāi)酗酒家暴的丈夫、無(wú)愛(ài)的婚姻，在路上活出自己第二次的人生。

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電影《出走的決心》中，詠梅飾演的“李紅”，大半生被困于家庭的桎梏中

在一個(gè)全女團(tuán)隊(duì)的努力下，這部關(guān)于“現(xiàn)代版娜拉”的電影落地了。詠梅飾演的李紅，原型來(lái)自蘇敏，不一太樣的是，這部電影講的是“出走前夕”的故事，一個(gè)女性，她經(jīng)歷了什么以至于要從家中出逃？

影片里，我們看到一個(gè)令人窒息的丈夫，對(duì)妻子頤指氣使、打壓她、貶低她，視她為自己的免費(fèi)保姆；一個(gè)剛剛成為母親的女兒，出于傳統(tǒng)慣性將育兒勞動(dòng)轉(zhuǎn)嫁給母親；一對(duì)重男輕女的父母，剝奪她高考的資格，一輩子指揮她的 ?人生。

“在你身邊的千千萬(wàn)萬(wàn)的像她一樣的命運(yùn)的女性，你看的太多了”，在角色李紅身上，詠梅看到了部分的自己，也看到了母親。

1970年，詠梅生于內(nèi)蒙古呼和浩特，平日里，母親總是更偏袒哥哥，而她很早就要擔(dān)負(fù)起更多的家務(wù)。

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剛?cè)胄袝r(shí)的詠梅

父母離異后，詠梅和哥哥跟隨母親生活，整個(gè)家都是由母親操勞。“她的婚姻給她帶來(lái)了很多磨難，因?yàn)榘职炙苓^(guò)很好的教育，媽媽并沒(méi)有”，兩人生活方式、精神世界的懸殊，把母親置于婚姻的陰影里。

父親是精神性的，熱愛(ài)哲學(xué)和藝術(shù)，是電力工程師。每次見(jiàn)面前，詠梅經(jīng)常很發(fā)愁，父親都講哲學(xué)的東西，又要聽(tīng)不懂了。但她心中的另一個(gè)世界也來(lái)源于此：“慢慢地你會(huì)覺(jué)得什么東西好像被點(diǎn)燃了，我會(huì)與眾不同，我心里是有另外一個(gè)疆域的。”

母親是普通工人，受教育水平不高，性格剛強(qiáng)， 控制欲強(qiáng)，“像我們的上一輩人，都在傳統(tǒng)的、被馴化的一種模式里面”。青年時(shí)代，詠梅和母親之間產(chǎn)生過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的對(duì)抗，“她說(shuō)什么我都是反著來(lái)的”，母親不允許她穿喇叭褲，理由是女孩子不應(yīng)該太招搖，她就偏偏穿去上學(xué)。

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詠梅大學(xué)畢業(yè)后，曾入職深圳的一家公司

直到人生中年，詠梅才開(kāi)始理解母親的局限。那個(gè)曾經(jīng)在父親面前“黯淡”、“世俗”的母親，本身也是一個(gè)分身乏術(shù)的獨(dú)撫媽媽?zhuān)荒芙K日從工廠車(chē)間輾轉(zhuǎn)到家庭內(nèi)部，把生命囿于兩個(gè)狹小的端點(diǎn)里。

母親的心里其實(shí)裝著一個(gè)更大的世界，她愛(ài)旅行，夢(mèng)想是“環(huán)游地球”。1992年，詠梅大學(xué)畢業(yè)后，想要南下去深圳工作，大多數(shù)人都持反對(duì)態(tài)度，“覺(jué)得那個(gè)地方很可怕，物欲橫流”，母親卻是堅(jiān)定的支持者，“你有本事你就出去，證明給我看看。”

詠梅的倔犟也來(lái)源此，她一輩子都在自證，“證明你是可以獨(dú)立的，是不輸給男孩子的，在社會(huì)上是有價(jià)值的。”

因?yàn)闅赓|(zhì)內(nèi)斂溫和，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，詠梅在各種各樣的家庭劇里出演符合傳統(tǒng)期待的“好女人”，她是好妻子、好媽媽?zhuān)彩呛门畠骸?/span>

2004年的熱播劇《中國(guó)式離婚》中，詠梅扮演的角色肖莉，是改革開(kāi)放后初代獨(dú)立女性的代表，遭到丈夫背叛后，她主動(dòng)離婚，獨(dú)自帶著孩子打理好生活，“活得體面”、“沒(méi)有怨氣”；緊接著在電視劇《孝子》里，詠梅演了孝順善良的“媳婦”謝言，一個(gè)被稱(chēng)為“完美女人”的角色，每當(dāng)丈夫工作至深夜回到家里，她準(zhǔn)備好豐盛的晚餐，熱情迎接；在電影《地久天長(zhǎng)》里，她扮演的失獨(dú)母親王麗云，同樣是一個(gè)善良、隱忍的女人，失去生育能力后，對(duì)丈夫心懷愧疚。

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在2004年的熱播劇《中國(guó)式離婚》中，詠梅扮演劇中的女二號(hào)“肖莉”

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電影《地久天長(zhǎng)》中，詠梅扮演失獨(dú)母親王麗云，也是一位善良、隱忍的妻子

2020年，拿到銀熊獎(jiǎng)后的第二年，50歲的詠梅等來(lái)了全新的女性腳本，一個(gè)憤怒的、抗?fàn)幍摹⑾胍獜?fù)仇的全職母親。這也是她和尹麗川導(dǎo)演的第一次合作。

當(dāng)時(shí)，尹麗川請(qǐng)她出演女性主義劇集《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》中的一個(gè)短片《重塑》。13分鐘的片子，貫穿著她擲地有聲的獨(dú)白，遭遇丈夫出軌后，她拿起拳擊手套，重重地打在沙袋上：“這次不要通情達(dá)理。我受夠了。”

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導(dǎo)演尹麗川（右）與詠梅（左）在短片《重塑》的片場(chǎng)

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短片《重塑》里，詠梅第一次出演一位“抗擊”的母親

為什么選詠梅？尹麗川導(dǎo)演敏銳地捕捉到詠梅身上的一種“洶涌”，是她平靜面孔下被遮蔽的部分，“一種壓抑下想要抗?fàn)幒吞鰜?lái)的那種洶涌”。

這是詠梅身上少有人了解的部分，一股決絕的、在無(wú)聲之處抗?fàn)幍牧α俊４蠖鄶?shù)情況下，她隨遇而安，生命里沒(méi)有“不達(dá)目的不罷休”的東西，但在原則上她旗幟鮮明：“只要選擇了不做，無(wú)論是什么事情我都不會(huì)去做。”

詠梅的個(gè)性不喜歡熱鬧，尤其是年輕的時(shí)候，怎么審時(shí)度勢(shì)，怎么周旋于小圈子、服膺于看不見(jiàn)的規(guī)則，她對(duì)此感到疲憊，“經(jīng)常會(huì)說(shuō)一些不恰當(dāng)?shù)脑挕保惨驗(yàn)檫@樣，她一直跟演藝圈保持了一種疏離的關(guān)系。

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詠梅年輕時(shí)

在影視圈，詠梅不接電話是人盡皆知的。2004年，《中國(guó)式離婚》開(kāi)播后，收視率一度飆升至20%。走在街上，詠梅開(kāi)始被人認(rèn)出，有人喊她在劇中角色的名字“肖莉”，她不得不戴上墨鏡、帽子，像個(gè)明星那樣把自己包裹起來(lái)。

“好像自己已經(jīng)很了不得了，跟朋友的相處，有點(diǎn)高高在上了，會(huì)忽略別人的感受”，電話、飯局也朝她涌來(lái)，她敏感地察覺(jué)到這種生活背后的代價(jià)。

不久后，她關(guān)機(jī)了，從此再也不接電話。近20年過(guò)去，她只用短信、微信回復(fù)工作，“真正的好的、我想要的，它一定會(huì)來(lái)找到我的。”如今，詠梅的電話，基本上只給外賣(mài)、快遞員敞開(kāi)。

另一種洶涌來(lái)自于她骨子里對(duì)“打破常規(guī)”的渴望。年輕的時(shí)候，她開(kāi)越野車(chē)，喜歡騎馬，享受風(fēng)馳電掣自由的感覺(jué)，“很喜歡去撒個(gè)野，是那樣的”。童年時(shí)代，“我好奇心重，把家里的鐘表拆了，自己拿弦去做古箏，然后嘗試著把各種菜混在一起，看它有什么味道”，“很小的時(shí)候哪怕跟爸媽撒謊什么的，就為了讓自己的主權(quán)在我的手里。”

這些年，詠梅開(kāi)始研讀女性主義書(shū)籍，認(rèn)真回顧自己和母親的關(guān)系。她時(shí)常想起，母親也有瘋的一面。母親愛(ài)騎馬，蕩秋千，能把身體蕩到和地面平行，70歲的時(shí)候，她還要求詠梅帶她去坐海盜船。她不斷確信，自己身上那部分“野孩子”的基因繼承自媽媽。

和母親很像，詠梅的個(gè)性也曾激烈過(guò)。平時(shí)話不多，一旦爆發(fā)，就在沉默中炸出一片火花。不久前，發(fā)小跟她聊起童年往事，“詠梅，你小的時(shí)候脾氣可不好了，北京有一個(gè)話叫‘短捻的炮仗，一點(diǎn)就炸了’，你就屬于那樣的。”

她曾經(jīng)給《人物》講述過(guò)一個(gè)故事，讀大學(xué)的時(shí)候，她和室友因?yàn)閾醮蹭伒暮熥拥降桌蚰倪吰鹆藸?zhēng)執(zhí)，一氣之下，她把簾子剪成了兩半，室友被嚇了一跳。如今詠梅已經(jīng)不愿再提起這個(gè)故事，“我怕她看到了好傷心”。

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詠梅參演黑豹樂(lè)隊(duì)的MV《Don't Break My Heart》

她后來(lái)追溯，曾經(jīng)極端化的情緒源于成長(zhǎng)里愛(ài)與溝通的缺失。小時(shí)候，詠梅總被家里人評(píng)價(jià)“不像個(gè)蒙古族女孩”，蒙古族姑娘應(yīng)該能歌善舞，她卻總是怯場(chǎng)的，回避的。

這種表現(xiàn)經(jīng)常被誤認(rèn)成一種“內(nèi)斂”，詠梅后來(lái)明白：“其實(shí)是自卑，因?yàn)橛X(jué)得不如哥哥，你處處都會(huì)幫媽媽?zhuān)€老去指責(zé)你什么的，不被關(guān)照就會(huì)自卑。”

自卑和狂傲曾在她的身體里此消彼長(zhǎng)。剛?cè)胄械臅r(shí)候，詠梅有過(guò)爭(zhēng)強(qiáng)好勝的階段，“非女一號(hào)不演”，“明明制片人也說(shuō)了我演女一號(hào)是合適的，但為什么就沒(méi)有選我”，憤恨和嫉妒積壓在她心里，日常生活都無(wú)法順利展開(kāi)。

她也看到這個(gè)世界里那些不公平的東西，諸如圈子里的論資排輩，人際關(guān)系中的虛與委蛇，面對(duì)這些，她的內(nèi)心波瀾驟起，不能平息。

她現(xiàn)在回想：“這些東西都讓人變得很丑，人很容易這樣會(huì)被欲望這種東西俘虜。”

欲望和情緒有時(shí)就像一匹野馬，如何駕馭它，而不是被它駕馭，是一個(gè)需要練習(xí)的過(guò)程。

20多歲在北京的時(shí)候，蒙古族姑娘詠梅第一次真正地開(kāi)始學(xué)習(xí)馬術(shù)。騎馬是因?yàn)檎煞驒铇?shù)，當(dāng)時(shí)欒樹(shù)已經(jīng)離開(kāi)黑豹樂(lè)隊(duì)，用全部積蓄在北京西郊建立了一個(gè)馬場(chǎng)。

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，欒樹(shù)經(jīng)常入不敷出，兩個(gè)人住在自己蓋的房子里，過(guò)著世外桃源的日子。就像蒙古族民歌里唱的那樣悠遠(yuǎn)：“藍(lán)藍(lán)的天上白云飄，白云下面馬兒跑。”

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2021年，詠梅和丈夫欒樹(shù)共同演唱《一江水兩只鵝》。詠梅說(shuō)：“每一個(gè)人最終是孤獨(dú)的，但是人的生存、生命還是離不開(kāi)情感的，那么為什么不在一個(gè)好的關(guān)系里？”

被激蕩的情緒左右的時(shí)候，詠梅就從欒樹(shù)身上觀察“練習(xí)平靜”的方法。她多次提起丈夫欒樹(shù)對(duì)她的影響，“他的性格是很溫厚的，我急的時(shí)候他覺(jué)得不急，因?yàn)樗怯泻芏鄲?ài)的那種人。”

閱讀也是她歸于平和的方式。大學(xué)畢業(yè)后，詠梅曾在深圳感受過(guò)欲望對(duì)人的那種隱形的控制。90年代，深圳可以接收到香港的電視臺(tái)，各種娛樂(lè)化的綜藝在內(nèi)地是看不到的，“很吸引，每天好像只有電視了”。

“后來(lái)有一天，我覺(jué)得我不能把這么好的時(shí)光全放到這個(gè)上。我試試關(guān)電視，開(kāi)始讀書(shū)。”幾次之后，詠梅發(fā)現(xiàn)放棄電視沒(méi)有那么困難，她從三毛的書(shū)開(kāi)始看起，她看到了一種更富冒險(xiǎn)精神的生活。

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詠梅在公園讀書(shū)

她后來(lái)意識(shí)到，關(guān)掉電視其實(shí)就是修行的第一步。“從一點(diǎn)一滴開(kāi)始，你看中的是什么，你要去取舍。”在當(dāng)下的短視頻時(shí)代，詠梅很少沉溺手機(jī)，翻開(kāi)書(shū)，她的心就沉下來(lái)，這背后是日復(fù)一日不厭其煩的訓(xùn)練。

另一件常被詠梅提起的小事，是“一條裙子的誘惑”。當(dāng)時(shí)，深圳作為改革開(kāi)放的試點(diǎn)城市，消費(fèi)主義比內(nèi)地更早盛行，下班以后，詠梅經(jīng)常會(huì)去逛百貨公司，一條美麗的裙子，是她一個(gè)月工資的兩倍。入睡前，詠梅閉上眼鏡，腦子里想的都是鏡子里穿著裙子的自己。

“那個(gè)時(shí)候是掙扎的，怎么樣才能得到這條裙子？”有一些看得見(jiàn)的“捷徑”在向她敞開(kāi)懷抱。畢業(yè)以后，她時(shí)常被提醒，美麗給人帶來(lái)的權(quán)力。找工作，她總是比別人更容易就被錄用，進(jìn)到公司里，她很容易受到男性的青睞，有各種方便，也會(huì)有一些有錢(qián)、有權(quán)的男性來(lái)靠近她，甚至包括已經(jīng)進(jìn)入婚姻的富商。

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年輕時(shí)候的詠梅

講到這段經(jīng)歷，詠梅平靜的聲音有了微小的起伏，“后來(lái)覺(jué)得好可怕”，“但其實(shí)骨子里還是有倔強(qiáng)的那一部分，再加上爸爸的影響，他從小就灌輸我女性的獨(dú)立意識(shí)”。父親一輩子過(guò)得拮據(jù)，改革開(kāi)放以后他拒絕賺不該賺的錢(qián)，“可以維持最基本的生活，他就OK了。”兩年后，詠梅從深圳回到北京，從許戈輝工作室的主持人做起，一步一步親手搭建自己的生活。

年齡漸長(zhǎng)，美麗成了她最微不足道的東西。拍雜志、廣告，她要求攝影師不要把她的皺紋都P掉，她的手機(jī)里也沒(méi)有美顏相機(jī)，經(jīng)紀(jì)人說(shuō)：“估計(jì)她都不知道那是什么東西”。在她微博分享的照片中，她的頭發(fā)經(jīng)常隨意地扎起，露出額頭，素面朝天。

在演藝圈，詠梅很少感覺(jué)“身不由己”。演員常常被認(rèn)為是一份被動(dòng)的職業(yè)，她卻認(rèn)為，自己一直是有選擇權(quán)的，不迎合也是她選擇的方式之一。

2006年前后，她發(fā)現(xiàn)影視行業(yè)的規(guī)則開(kāi)始被商業(yè)化徹底改寫(xiě)，“變成快餐了，沒(méi)有給你創(chuàng)作的時(shí)間。”詠梅記得有一部劇，她去跟導(dǎo)演講那場(chǎng)戲的處理方法，對(duì)方說(shuō)，你不要跟我講戲。“最夸張的時(shí)候，一天要拍幾十頁(yè)，只要你把這個(gè)調(diào)度走完了，一場(chǎng)戲就結(jié)束了。”這種流水線的工作模式讓她覺(jué)得無(wú)意義，“所以我其實(shí)很淡，有好的我就接，沒(méi)有好的，我就算了。”

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詠梅在電影《刺客聶隱娘》中飾演聶隱娘的母親

2014年，演完侯孝賢導(dǎo)演的《刺客聶隱娘》后，詠梅再度“消失”，因?yàn)楦赣H和母親的相繼離世，她用了4年的時(shí)間閉關(guān)，讀大量的哲學(xué)、宗教、心理學(xué)，深入地思考生與死的議題。

在瞬息萬(wàn)變的影視行業(yè)，暫停是一種巨大的風(fēng)險(xiǎn)。太多演員在離開(kāi)演藝圈數(shù)年后，發(fā)現(xiàn)潮水的方向改變，自己再也找不到原來(lái)的位置。

但對(duì)詠梅來(lái)說(shuō)，不經(jīng)審視的欲望才是更危險(xiǎn)的。“用自由換取（名利）的話，我覺(jué)得有點(diǎn)太奢侈了。你要爭(zhēng)取讓自己更有自由的這種生活方式，到此時(shí)此刻，我沒(méi)有停止過(guò)。”

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疫情期間，詠梅開(kāi)始自學(xué)吉他

如今，54歲的詠梅，每天做飯、閱讀、散步，認(rèn)真生活。春天的時(shí)候，她靜待春暖花開(kāi)；秋天，等待果實(shí)的墜落。

不拍戲的日子里，她規(guī)律地去上瑜伽課，只是為了減少打擾，她不再去人多的大班課。她堅(jiān)持天天做飯，西紅柿炒雞蛋做了半輩子，還是她的最?lèi)?ài)，簡(jiǎn)單、美味、營(yíng)養(yǎng)充足。做飯完全可以交給家里的阿姨完成，她卻執(zhí)拗地堅(jiān)守廚房，“做飯是家庭氛圍，那一刻兩個(gè)人是在一起可以說(shuō)話的。”

家務(wù)也要關(guān)照，下水道堵了、電燈泡壞了、灶臺(tái)臟了、地板上又落了灰塵，都由她一一處理。其他時(shí)間，則盡可能關(guān)照自己。

每天下午是她固定的閱讀時(shí)間，2-3個(gè)小時(shí)是一定得保證的。看書(shū)是從青年時(shí)代養(yǎng)成的習(xí)慣，就跟吃飯喝水一樣，精神世界同樣需要飽腹。

2019年起，詠梅和某知名圖書(shū)品牌發(fā)起了一檔閱讀計(jì)劃——詠?zhàn)x計(jì)劃。5年間，她分享了50多本書(shū)，書(shū)單都是她深思熟慮后的選擇，一定是要自己讀過(guò)的，沒(méi)有雞湯，沒(méi)有成功學(xué)，只有嚴(yán)肅閱讀，從詩(shī)歌、文學(xué)到藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)。

最近，她準(zhǔn)備開(kāi)始分享理想國(guó)出品的M系列，大部頭，厚的單冊(cè)多達(dá)五六百頁(yè)。讀書(shū)海報(bào)上印著那句“平靜又沸騰的閱讀世界”。

在被互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)全方位包圍的當(dāng)下，詠梅重視日常生活里“身體性”的經(jīng)驗(yàn)，比如她給家中阿姨的留言，盡量都用手寫(xiě)，她相信這種細(xì)微的情感傳遞是微信文字所不能替代的。年輕的時(shí)候，她曾跟隨潮流用電腦給父親敲下了一封打印信，沒(méi)想到，父親嚴(yán)厲地回了她，“這個(gè)字是沒(méi)有情感的”。

30多歲，她曾經(jīng)在一檔明星訪談中透露：“我的個(gè)性是不太喜歡站在聚光燈下，我會(huì)覺(jué)得，走在大街上的時(shí)候，你是跟所有人是融在一起的，（這樣）你不會(huì)覺(jué)得不自由。”

二十年過(guò)去，她仍舊沒(méi)有讓渡出自己作為“普通人”的權(quán)利，仍舊是一個(gè)人群背后的好的觀察者。走在街上，她為躺在路邊樹(shù)蔭下小憩的女性外賣(mài)員而駐足停留，感受普通人在活著這件事里要付出的努力、隱忍，以及承受的瑣碎。

對(duì)日常生活的執(zhí)著，對(duì)人的悲憫，給了她好好演戲的養(yǎng)料。詠梅讓很多人看到，一個(gè)人如果沒(méi)有強(qiáng)烈的主角意識(shí)，也可以捍衛(wèi)住自己的天地，就像父親給她起的名字，來(lái)自于《卜算子·詠梅》，“俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫，她在叢中笑。”

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每個(gè)年齡段都帶給詠梅不一樣的體驗(yàn)，年齡越長(zhǎng)，她越懂得放下焦慮：“你自己快樂(lè)的時(shí)間本來(lái)就不多，為什么要讓它占據(jù)你的那么多的生命和時(shí)間”

50歲以后，時(shí)間前所未有地帶給了詠梅滿足與自由，她比以往都更加從容。面對(duì)媒體的喧囂，她已經(jīng)知道如何去接住它。

“通過(guò)學(xué)習(xí)來(lái)建立你心里的精神世界的更大的一種遼闊，所謂的困難，恐懼，你都會(huì)有方法和渠道去解決它，這個(gè)感覺(jué)是非常好的。”

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